东方网1月2日消息：在经历了“美女作家”之后，2003年国内的文化市场又一窝蜂般转向了“少年写作”、“校园写作”：19岁的郭敬明、14岁的蒋方舟……出版商们摆出了一副死命往少年里整的架势。低龄成了“少年作家”的通行证！

在我看来，这些“少年作家”之所以会受到大众的关注，更多的原因在于他们的包装品状态，其实质形态可以用一句话概括———“少年作家”满足了所有非少年作家的欲望：书商的金钱梦、名家的推荐欲、父母们的荣耀感、后来者的模仿欲……造就他们作品知名度的并不是本身的文艺价值，许多读者实际上是被作者小小年纪就能写书这一事实所折服，作家冯骥才曾一针见血地指出：“写作低龄化”不是文学现象，而是市场现象！

所以我们看到，这些人的作品里基本上有两种倾向，一是“成年人禁止入内”式勾引同龄人的卖乖行为，二是“未成年人对性好奇”式诱引大人的撒娇行为。

阿城在《遍地风流》的序言里说，中国没有青春文学，青春总是或多或少与政治搀在了一起。现在，青春干脆明目张胆地与金钱搞在了一起！当手机因为普遍性，引发了刘震云小说《手机》里所描述的不把话当话的交流状态时，一个因为出书方便而不把文字当文字的年代也不远了！

而抛开市场因素，我更愿意将郭敬明们理解为“少年写作者”，一群在路上的自我完成者。如果把“作家”的称号往他们身上搬，不仅是拔苗助长，还影响了人们对年轻一代写作者作品深度的了解。

而在题材方面，网络为写手们提供了一个无尽的青春期与发情期，那些老手们最近也开始纷纷装年轻，写起了表现青春情感的校园文学，如江南的《此间的少年》、何员外的《毕业那天我们一起失恋》，全国河山一片煽情！在四周“宏大”叙事和微小实质的交叉感染下，我感到的是对喧哗的厌倦与对经典文学失势的无奈，在商业这辆疯狂的火车上，谁也不知道如何刹车了！