天生表演狂

阿梅的表演天份虽说是与生俱来，但她自小跟随梅妈妈四处表演，也培养出一份处变不惊的舞台经验。直到八二年参加新秀歌唱比赛时，一鸣惊人，其实便是她多年累积的成果。

·当时我妈妈开一间叫做艺术学校，有请老师来教，我便从旁偷师；妈妈见到我有天份，于是便推我出去表演，算得上是全职业的歌手。·当时的阿梅既要返学，又要表演，对一个小孩来说，的确不容易。幸好，阿梅强烈的表演欲战胜了倦意，日后的演艺生活才能继续下去。

·我自问不是读书的材料，却很享受唱歌跳舞，表演时不是太辛苦，只是小孩子瞌眼困时最辛苦。

·小小年纪便站上舞台，是好是坏，全看当事人的态度。很明显，阿梅对这种登台表演的日子是向往的。

·我每唱完一首歌，观众鼓掌会特别多，可能因为我年纪细，大哥哥大姐姐都做到的事情我都能够做到，便会很满足。

·都说艺术是讲天份，没有这份与生俱来的舞台感觉，便不可能有今天的梅艳芳。

我有我态度

从八二年新秀到八九年的《胭脂扣》，是阿梅最光辉灿烂的几年，当年更被誉为八十年代的十大红人之一，事业绝对是一帆风顺。后来，阿梅毅然宣布告别歌坛；虽然事实证明巨星的光采是掩不住的，但阿梅当时却真的担心过从此会被乐坛淘汰。

·宣布退出歌坛后，有段日子担心过会否被淘汰？但后来明白这是必然的现象，即使今日我不宣布退出，也不知道在舞台可以站得多久。·世界是现实的，市场永远跟红顶白，演员一旦宣布了退出歌坛，电台电视台的曝光率自然会下降，结果是淡出。而唱片公司也认为你一日有歌星合约，你就得灌唱片，否则便会淘汰你。阿梅当时的担心也是情有可原的。

·当时我也颇慌张，不知道是否继续唱歌，找不到平衡。但我心想，对歌迷要有责任，所以最后便再出唱片。但后来传媒说我的事业走下坡，我却很难过，因为我对乐坛多少有点贡献，跟媒介也建立了良好的关系。所以，他们这样报导我感觉受伤。但往后几年却想通了，今天我出新唱片，我便不会看报纸的唱片销量榜，只要歌迷透露喜欢这张唱片，我也有诚意的去灌录这张唱片，便很满足了。

·我行我素，才是梅艳芳。

·我相信始终有人懂得欣赏我，我不会勉强自己去适应别人，喜欢梅艳芳的人自然会喜欢我。一个人没可能永远站在高峰，问题只是自己怎样看自己，地位不是由别人界定的。

·与佛结缘

虽说长江后浪推前浪，但具备真材实学的人又岂是容易被人扳下来的？阿梅天生属于舞台，又怎能离开舞台？事实证明，阿梅当时的忧虑是瞎操心。

近年来，阿梅虔心礼佛，心境愈来愈平和，也许就是这份向佛的心，令她能够坦然面对事业上的种种变动。

·佛学给我很大的启示，令我明白人生有许多波折。以前我遇到有事发生，一点不如意，都会很生气，质问为什么会这样，为什么会那样，情绪好波动。但现在，态度变了，我只要知道自己尽了力，报答到歌迷对我的期待，便可以释然。因为明白我不可能照顾到每一个人，做到最好便算是有了交待。但这不等如我现在对事不积极，例如最近开演唱会时，我仍然很紧张，担心到睡不了。

·信佛的人都较别人看得开，在娱乐圈打滚的人无时无刻要承受群众压力、表演的压力、公司的压力，若能事事泰然处之，对演员和观众而言，其实都是一件好事。

百变梅艳芳

梅艳芳在舞台上的百变形象，很多人以为是刘培基一手一脚的功劳。刘培基当然功不可没，但若没有美玉，也雕不出连城玦。

有人说过，艺术家都是情绪化的人，阿梅也直认不讳。也就是这份多愁善感的性恪，造就出一个百变梅艳芳。

·我是一个感情丰富的人，我经常觉得唱歌就像演戏，唱歌时我当自己是歌中的主角。例如唱《坏女孩》时，我会想象自己真的好坏；唱《妖女》时便要妖妖艳艳的；而唱《情归何处》时，我要假想自己是一个三十岁以后的失落女人。如果说歌曲是许多人的心声，那么，歌者便是这些人的代言人，唱出他们的心声。

·虽然有刘培基这个幕后功臣为阿梅的形象出谋划策，阿梅本人也很留意世界的潮流，但最要紧的却是两个人都有一颗开放的心，勇于接受新鲜事物。据阿梅形容，不论美与丑，只要造型适合，新鲜好玩，都不怕尝试。因为人只有不断吸收新元素，才会知道自己缺乏了什么，但阿梅却开玩笑的自嘲：

·因为我有一副不美丽的面孔，所以可以放很多不美丽的东西在身上。

·懂得自嘲，证明阿梅真的是放开了。